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      導演崔睿談《消失的她》:海島的神秘與電影相得益彰

        ■ 海南日報記者 徐晗溪

        2021年12月,《消失的她》在海南開拍。日前,影片終于登上銀幕與觀眾見面。該片以主人公視角切入,情節互相交錯穿插,從整體濃郁的色調,到星空、向日葵等唯美且充滿隱喻的“梵高元素”,影片獨特的風格之美給觀者留下深刻印象。6月26日,海南日報記者就此采訪了影片導演崔睿。

        “海南的可塑性和藝術加工性很強”

        記者:該劇都在海南哪些地方取景?選擇這些地方的原因是什么?

        崔睿:我們去了三亞、陵水、保亭、萬寧等地方取景。因為故事發生在一個熱帶的島嶼上,整體上,海南的環境和氣候條件與故事設定比較接近。并且,海南具體選景地的可塑性和藝術加工性也都很強。

        記者:電影討論了婚姻和情感的相關議題,導演是如何處理電影中的心理懸疑問題的?

        崔睿:其實,心理懸疑是懸疑片的根基,我們用了很多技巧去突出這種懸念感。比如,通過主觀視角鏡頭的運用,讓觀眾更容易代入主人公的情緒和心理狀態,觀影時更有沉浸感和參與感。再比如,將人物內心可視化,增加一些細節的埋設,前后呼應,加強觀眾得知真相后恍然大悟或是細思極恐的感受。

        記者:這部電影全程都是在海南拍攝的,空間對于電影的敘事和表達是有影響的,導演怎么看這個問題?

        崔睿:對,因為我們故事背景是東南亞。所以,不僅需要相似的島嶼風情,我們也需要搭建東南亞風格的街道和各種場所。同時,我們也調動了數百個外籍的群演,盡量呈現出一個相對真實的東南亞,而不僅僅是看上去像東南亞,內里還是國內。美術和道具組在設計方案的時候,認真考察了當地的風土人情,沒有放過每一個會影響觀感的細節。

        記者:這部電影在創作的時候進行了哪些本土化的處理?

        崔睿:故事設定發生的地點是東南亞的一個海島。為了符合整個故事的調性,包括人物的狀態、臺詞、服裝,甚至一些下意識的習慣和動作,都需要往東南亞的生活氣息上靠。但主角其實還是中國人,所以,這兩種不同環境成長起來的文化碰撞,是我們創作期間一直在探討的。

        “用專業積累和制作經驗講好中國故事”

        記者:全片在視覺風格或影像上有什么追求?

        崔睿:影片整體視覺風格的定調是由陳思誠監制把關的,但我們也有很多的探討,最終發現我們的想法是一致的。片子不同于以往懸疑片的色彩運用,沒有選擇大量的冷色調和低飽和的色彩,整體顏色比較明艷,對比強烈。我們希望通過這種色彩的運用烘托和反襯故事內核的深沉,去突出整個故事的色彩。

        記者:您這次與國內的創作團隊合作感受如何?這與您在國外求學的時候有什么區別?

        崔睿:從《唐人街探案2》開始,陳思誠監制就著手推行電影工業化的制作流程,所以在和他的合作上,整體和國外沒有太大區別。我也一直致力于將在國外積累的拍攝和制作經驗帶回國內,并用以講好中國故事。

        記者:最近幾年電影界討論了很多工業美學的問題,這部電影的工業化程度如何?

        崔睿:正如我上面回答過的,我們團隊的工業化程度非常成熟,溝通效率很高。因為我們整個電影的拍攝周期比較緊張,又趕上了臺風和春節,需要團隊合理規劃并隨機應變。最后,我們一天也沒有超期,如期保質保量完成了拍攝,可以說,是主創和團隊的默契配合成就了這部電影。

      原標題:導演崔睿談《消失的她》:海島的神秘與電影相得益彰

      責任編輯:林靖鈞
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